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电视剧《狂飙》虽已收官多日，但观众对剧中反派人物高启强的讨论热度依旧不减。不只是他，从《开端》中的“锅姨”陶映红，到《三体》中的叶文洁，这两年热播剧中反派人物的观众缘一路看涨，成为一个值得关注的文化现象。曾经，国产影视剧中的反派只是“情节助推器”和“矛盾制造机”。如今，反面角色不再一黑到底，而是在黑白之间渲染了层次丰富的灰色。

立体塑造反派，是对原有二元对立叙事结构的颠覆。然而，塑造立体化的反面人物，切记把握好尺度。有的创作刻意渲染反派人物的悲情和温暖，收割眼泪和话题。这样一来，便从脸谱化的一个极端走向了另一个极端，即强调客观条件，淡化主观心理，所有的错都是因时所迫，为势所逼。如此“跑偏”的反派人物，注定沦为吸引眼球、刺激舆论的市场工具。

更要警惕的是，当立体的反面人物反而比正面人物更受欢迎时，当观众在反派走向毁灭的过程中产生情感代入，从而激发出同情心时，很容易模糊善恶观、是非观。一旦辐射到现实生活，大众很可能会轻易原谅现实中狡黠钻营、八面玲珑的反派人物，或对自己的错误不以为意，产生极大的负面影响。

因此，摆脱人物扁平化，切勿矫枉过正。任何一个人物都是多面体，在塑造过程中，应秉持坚定的是非观和鲜明的善恶观。在变化的环境和复杂的矛盾中，呈现人物的不同侧面、不同层次，这样既能使人物形象生动立体，也不会让人物定位显得暧昧不清。

（内容摘编自《光明日报》2023年2月22日15版，作者：叶奕宏）